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基本信息

• 上映时间：2025 年 2 月 4 日（鹿特丹电影节）、2025 年 2 月 21 日（日本）
• 导演：根岸吉太郎
• 编剧：田中阳造
• 主演：
  • 广濑铃 饰 长谷川泰子
  • 木户大圣 饰 中原中也
  • 冈田将生 饰 小林秀雄
• 类型：剧情、爱情
• 片长：128 分钟
• 制片国家 / 地区：日本
• 语言：日语
• 外文名称：ゆきてかへらぬ / Yasuko, Songs of Days Past
• 豆瓣评分：5.5（5 星 5.5%，4 星 14.3%）

核心剧情

影片以日本大正时代（1912-1926）为背景，围绕真实历史人物展开：初出茅庐的女演员长谷川泰子（广濑铃 饰）在京都邂逅青年诗人中原中也（木户大圣 饰），两人因彼此的才华与孤傲相互吸引，迅速陷入热恋并开始同居生活。泰子渴望在舞台上证明自己，中也则沉浸在诗歌创作中，两人在清贫的生活中相互扶持，却也因性格棱角时常争吵。

当他们移居东京后，中也的好友、未来成为日本重要文艺评论家的小林秀雄（冈田将生 饰）前来拜访。小林被泰子的灵动与中也的才情所吸引，三人形成微妙的情感羁绊。随着中也的诗名渐起，泰子的演艺事业却屡屡碰壁，小林的介入更让这段关系陷入复杂的三角纠葛。时代的洪流与个人的理想相互碰撞，泰子在爱情与事业中挣扎，中也在创作与现实间迷失，小林则以旁观者的视角记录着这场青春的狂想与失落，最终三人的命运被时代与情感彻底改写，留下 “一去不回” 的怅惘。

影片特色

• 大正时代的美学复刻：导演根岸吉太郎以细腻的镜头还原大正时期的浪漫氛围，从泰子的和服纹样、中也的西式书房，到东京咖啡馆的爵士乐场景，均呈现出 “和洋折衷” 的时代特征。广濑铃在片中的歌舞伎町表演片段，更通过传统与现代交融的舞台设计，隐喻角色的身份困境。
• 历史人物的虚构重构：田中阳造的剧本在真实史料基础上展开想象，如泰子与中也的初次争吵被设计为因一首未完成的诗歌，既符合中原中也 “孤傲诗人” 的真实形象，又为情感冲突增添文学性。冈田将生饰演的小林秀雄以冷静旁白贯穿全片，其评论视角暗合人物未来的文艺批评家身份。
• 广濑铃的突破性表演：演员摆脱以往清纯形象，塑造出泰子从懵懂少女到独立女性的蜕变，尤其是在中也病重时，她边背诵台词边流泪的长镜头，将事业野心与爱情挣扎浓缩于眼神变化中，被《每日电影》称为 “大正版的《蓝莓之夜》”。

观看建议

• 历史背景补充：
  • 大正时代的 “浪漫主义思潮” 深刻影响了片中人物，可延伸阅读《大正文化史》，理解为何中也的诗歌、泰子的演艺追求在当时被视为 “叛逆”；
  • 中原中也的代表作《山羊之歌》在片中多次出现，其 “忧郁美学” 与角色命运形成互文，建议观影前阅读诗歌选段；
• 镜头语言解析：
  • 片中频繁出现的 “镜子” 意象 —— 泰子对镜化妆、中也在镜中写诗、小林通过镜面观察两人，象征大正青年对自我身份的认知困境；
  • 结尾处飘落的樱花与泰子独白 “我们再也回不去了” 形成声画对位，呼应片名 “一去不回” 的时空苍凉感；
• 争议点提示：部分观众认为三角关系的刻画流于表面，未能深入展现大正知识分子的精神困境，可对比同题材电影《巴黎野玫瑰》，观察不同时代对 “激情与毁灭” 的叙事差异。

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1. 《挪威的森林》（2010）

相似点：以特定时代为背景探讨青年情感，《一去不回》的 “大正三角恋” 与该片的 “昭和青春群像” 均通过文学化叙事展现理想与现实的冲突，共享对逝去时光的怅惘基调。

2. 《明亮的星》（2009）

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3. 《花与爱丽丝》（2004）

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4. 《燃烧女子的肖像》（2019）

相似点：以封闭空间内的情感互动推动剧情，《一去不回》的 “东京公寓三角关系” 与该片的 “海岛绘画情缘” 均通过对话与眼神展现复杂情感，共享对 “凝视与被凝视” 的性别探讨。