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基本信息

• 上映时间：2024 年 9 月 22 日（圣塞巴斯蒂安电影节）、2024 年 10 月 11 日（智利）
• 导演：梅特・阿尔贝蒂（Maite Alberdi）
• 编剧：梅特・阿尔贝蒂、伊妮丝・博尔塔加雷（Inés Bortagaray）、Paloma Salas、Alia Trabucco Zerán
• 主演：
  • 埃莉萨・祖卢塔（Elisa Zulueta）饰 梅赛德斯（Mercedes）
  • 弗兰切斯卡・勒温（FranciscaLewin）饰 玛丽亚・卡罗琳娜・盖尔（María Carolina Geel）
  • 马尔西亚・塔格莱（Marcial Tagle）饰 未知角色
• 类型：剧情、犯罪
• 片长：95 分钟
• 制片国家 / 地区：智利
• 语言：西班牙语
• 外文名称：El lugar de la otra / La Homicida
• 豆瓣评分：7.0

核心剧情

1955 年的智利圣地亚哥，著名作家玛丽亚・卡罗琳娜・盖尔因谋杀情人被送上法庭，这起案件意外吸引了法官秘书梅赛德斯的注意。当梅赛德斯奉命整理案件资料并参观玛丽亚的公寓时，她被屋内自由不羁的氛围所震撼 —— 散落的书籍、未完成的手稿、色彩浓烈的画作，与她日复一日枯燥刻板的秘书工作形成强烈反差。

在深入调查中，梅赛德斯逐渐发现玛丽亚并非简单的 “杀人凶手”，她的作品和生活方式都在挑战当时女性的社会规训。公寓里的每一件物品都成为启示：书架上波伏娃的《第二性》、画架前未完成的自画像、藏在抽屉里的女性书信，让梅赛德斯开始反思自己被束缚的人生 —— 她为何要困于打字机前，为男性法官记录他人的命运？当她在玛丽亚的书桌前坐下，指尖触碰到钢笔的瞬间，一种前所未有的觉醒悄然发生：这场谋杀案不仅是法律事件，更是一个女性对窒息现实的激烈反抗。

影片特色

• 空间叙事的隐喻力量：导演将玛丽亚的公寓转化为 “自由的飞地”，通过对比梅赛德斯办公室的逼仄格子间与公寓的开放空间，用视觉构图暗示女性被压抑的生存状态。当梅赛德斯第一次推开公寓窗户，阳光洒入的长镜头中，窗外的梧桐树枝与室内的红色窗帘形成色彩碰撞，象征传统与反叛的交锋。
• 历史语境的女性觉醒：影片刻意还原 1950 年代智利的社会细节 —— 街头的复古轿车、报社刊登的性别歧视广告、法庭上男性法官对女性证词的轻蔑态度，这些元素让谋杀案成为观察女性处境的棱镜。梅赛德斯在调查中逐渐意识到，玛丽亚的 “杀人之心” 实则是对 “女性必须温顺” 这一社会规训的极端反抗。
• 非职业演员的真实质感：埃莉萨・祖卢塔作为法律系学生首次触电，她饰演的梅赛德斯在法庭记录时微微颤抖的指尖、参观公寓时瞳孔放大的细节，被《圣地亚哥时报》称为 “用素人演技诠释了女性觉醒的微妙瞬间”。弗兰切斯卡・勒温则通过玛丽亚留下的录音日记，用声音表演传递出角色的矛盾灵魂。

观看建议

• 历史背景补充：
  • 建议了解 1950 年代智利的 “女性社会地位法案”，当时女性虽获得选举权，但离婚法和职业限制仍极为严苛，这能帮助理解梅赛德斯觉醒的社会阻力；
  • 影片中多次出现的 “智利妇女联合会” 档案镜头，可延伸阅读《南美女性主义运动史》，理解玛丽亚案件的现实原型。
• 符号细节解读：
  • 红色围巾：玛丽亚在庭审时佩戴的红色围巾，与梅赛德斯后来偷偷戴上的同款配饰形成呼应，象征反抗精神的传递；
  • 打字机意象：梅赛德斯的老式打字机在片中三次卡带，隐喻女性声音被体制机械性压制的困境。
• 导演风格延伸：梅特・阿尔贝蒂此前以纪录片《家庭录像》闻名，本片是她首部剧情长片，可对比其纪录片中 “真实事件重构” 的手法，观察她如何将非虚构叙事技巧融入虚构创作。

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