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基本信息

• 上映时间：2019 年 5 月 16 日（戛纳电影节）、2019 年 11 月 1 日（英国）
• 导演：肯・洛奇（Ken Loach）
• 编剧：保罗・拉弗蒂（Paul Laverty）
• 主演：
  • 克里斯・希钦（Kris Hitchen）饰 瑞奇・特纳（Ricky Turner）
  • 黛比・哈尼伍德（Debbie Honeywood）饰 艾比・特纳（Abbie Turner）
  • 瑞斯・斯通（Rhys Stone）饰 塞巴斯蒂安・“塞布”・特纳（Sebastian "Seb" Turner）
  • 凯蒂・普洛克特（Katie Proctor）饰 莉萨・简・特纳（Lisa Jane Turner）
• 类型：剧情、家庭
• 片长：101 分钟
• 制片国家 / 地区：英国、法国、比利时
• 语言：英语
• 外文名称：Sorry We Missed You
• 豆瓣评分：8.5

核心剧情

故事发生在英格兰北部的纽卡斯尔，次贷危机后，瑞奇・特纳（克里斯・希钦 饰）不仅失业，还背负巨额债务。为摆脱困境，他贷款买下一辆小货车，加入快递零工行业，却因缺乏规划将家庭推向深渊。妻子艾比（黛比・哈尼伍德 饰）是家政工，每天靠公交往返于不同雇主家，照料残疾人和老人，疲惫不堪却仍需兼顾家庭。

为偿还货车贷款，瑞奇被迫每天工作 14 小时，甚至在圣诞节清晨仍需送货。长子塞布（瑞斯・斯通 饰）因父亲长期缺位变得叛逆，在学校打架斗殴，用涂鸦宣泄不满；女儿莉萨则默默承受家庭氛围的压抑。当瑞奇的货车因故障停运，债务公司上门催收时，家庭矛盾彻底爆发 —— 艾比在崩溃中指责瑞奇 “用债务绑架全家”，塞布则砸毁了象征父亲 “梦想” 的货车仪表盘。

影片结尾，瑞奇在凌晨的雨中独自修理货车，艾比悄悄递上热咖啡，两人无言对视。窗外，塞布将 “对不起，我们错过了你” 的快递便签贴在货车上，隐喻这个家庭在经济压力下，逐渐错失了彼此的陪伴与理解。

影片特色

• 现实主义的社会解剖：肯・洛奇延续《我是布莱克》的纪实风格，用手持摄影跟拍瑞奇的送货路线，镜头扫过纽卡斯尔破败的街道、堆积如山的快递包裹，以及艾比服务的残障家庭，将零工经济的剥削本质具象化。快递平台的手机 APP 界面、债务催收的电话录音等细节，强化了 “数字时代贫困” 的主题。
• 家庭关系的暴力隐喻：货车作为核心意象，既是瑞奇的 “希望”，也是捆绑全家的 “枷锁”—— 车身广告上的笑脸与瑞奇疲惫的神情形成反差，夜间送货时的车灯眩光隐喻资本对个体的吞噬。塞布用扳手砸车的场景，将家庭内部的情感暴力外化为物理破坏，呼应零工经济对家庭结构的撕裂。
• 自然主义的表演张力：非职业演员的真实演绎增强代入感：克里斯・希钦饰演的瑞奇在货车里啃冷三明治的细节，黛比・哈尼伍德表现艾比为雇主洗澡时的隐忍，均源自英国底层劳动者的真实经历。当艾比在电话里对母亲哭诉 “我快撑不住了” 时，哽咽的停顿与急促的呼吸，展现肯・洛奇对 “日常苦难” 的精准捕捉。

观看建议

• 社会背景延伸：影片聚焦 2008 年后英国零工经济的扩张，可结合《卫报》关于 “快递骑手生存现状” 的调查报告，理解瑞奇面临的 “自雇陷阱”—— 表面是 “老板”，实则无社保、无底薪，需自行承担车辆损耗。
• 镜头语言解析：大量使用中景镜头拍摄家庭成员在狭小公寓的互动，家具的拥挤与货车驾驶室的封闭形成空间对照，暗示 “家” 与 “工作” 的双重压迫。雨景贯穿全片，从瑞奇买车时的暴雨到结尾的细雨，用天气变化隐喻希望的渺茫。
• 导演创作脉络：肯・洛奇通过本片延续 “阶级叙事”，与《风吹麦浪》《土地与自由》共享 “系统暴力下的个体抵抗” 主题，但本片更侧重家庭内部的情感崩塌，可对比其前作中 “集体抗争” 与本片 “个体失语” 的差异。

同类型同主题相似电影推荐

1. 《我是布莱克》（2016）

相似点：肯・洛奇执导的社会写实题材，《对不起，我们错过了你》的 “零工经济困境” 与该片的 “福利制度摧残” 都以底层个体的挣扎揭露社会不公，共享 “用真实故事叩问制度良心” 的创作理念。

2. 《寄生虫》（2019）

相似点：阶级差异下的家庭悲剧，本片的 “经济压力导致家庭失能” 与该片的 “寄生式生存” 都以黑色幽默包裹现实刺痛，不同的是前者侧重英国工人阶级的日常，后者偏向韩国中产与底层的戏剧冲突。

3. 《佛罗里达乐园》（2017）

相似点：边缘群体的生存图景，本片的 “北部工业衰退” 与该片的 “迪士尼乐园阴影下的贫困” 都以儿童视角观察成人世界的残酷，但其温暖底色与本片的冷峻批判形成风格对照。

4. 《对不起，我们错过了你》（纪录片）

相似点：同名题材的现实记录，该片聚焦英国快递行业的劳工状况，与电影形成 “虚构与纪实” 的互文，建议结合观看以理解艺术创作对现实的提炼与夸张。