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[传记电影]《成为玛丽亚》(2024)高清片源夸克网盘转存二维码

[传记电影]《成为玛丽亚》(2024)海报封面

基本信息

  • 上映日期：2024 年 5 月 21 日（戛纳电影节）、2024 年 6 月 19 日（法国）
  • 外文名称：Devenir Maria（Being Maria）
  • 其他译名：诱见巴黎最后探戈（台）
  • 导演：杰茜卡・帕吕
  • 编剧：杰茜卡・帕吕、洛蕾特・波尔芒斯、Vanessa Schneider
  • 主演：
    • 安娜玛丽亚・沃特鲁梅 饰 玛丽亚・施奈德（Maria Schneider）
    • 马特・狄龙 饰 马龙・白兰度（Marlon Brando）
    • 朱塞佩・马吉奥 饰 贝纳尔多・贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）
    • 西莱丝特・布伦奎尔 饰 Noor
    • 伊万・阿达勒 饰 丹尼尔・格林（Daniel Gélin）等
  • 类型：剧情、传记
  • 片长：100 分钟
  • 制片国家 / 地区：法国
  • 语言：法语
  • IMDb：tt19995770
  • 豆瓣评分：6.1（5 星 7.2%、4 星 17.4%、3 星 52.5%、2 星 19.5%、1 星 3.4%）

核心剧情

影片聚焦法国女演员玛丽亚・施奈德的传奇人生，以 1972 年电影《巴黎最后的探戈》为核心线索，还原她因这部争议之作走向巅峰又坠入深渊的悲剧轨迹。

19 岁的玛丽亚・施奈德（安娜玛丽亚・沃特鲁梅 饰）原本是演艺圈的无名之辈，却意外被导演贝纳尔多・贝托鲁奇选中，与好莱坞巨星马龙・白兰度（马特・狄龙 饰）合作主演《巴黎最后的探戈》。这部以大胆情欲描写闻名的电影，让她一夜成名 —— 镜头下的她青涩又充满张力，成为无数观众心中的 “性感符号”。

然而，成名的代价远超想象。影片中那场著名的 “黄油场景”，因拍摄前未告知施奈德完整情节，让她在镜头前经历了真实的恐慌与屈辱。上映后，她被贴上 “艳星” 标签，演技被欲望化解读掩盖，职业生涯陷入僵化。公众的窥探、媒体的消费、行业的偏见，像一张无形的网将她困住，即便她后来尝试转型文艺片、挑战复杂角色，也始终无法摆脱《巴黎最后的探戈》带来的阴影。

影片同时穿插了导演杰茜卡・帕吕的个人视角 —— 作为曾参与贝托鲁奇《戏梦巴黎》拍摄的从业者，她以更复杂的立场审视这场 “艺术与伦理” 的争议：贝托鲁奇的创作野心、白兰度的即兴表演逻辑，与施奈德作为演员的个体创伤形成尖锐对立。最终，玛丽亚・施奈德的一生成为一个时代的注脚：当艺术突破边界时，谁来为被牺牲的个体负责？

影片特色

传记与反思的双重叙事

  • 个体命运与时代议题的交织：影片不仅是施奈德的个人传记，更借她的经历探讨了电影行业的伦理困境 —— 艺术创作中 “演员的知情权”“导演的权力边界”“情欲表达的尺度” 等问题，至今仍具现实意义。施奈德的悲剧被置于 70 年代 “新浪潮电影” 的背景下，既展现了那个时代的艺术激进性，也暴露了其对个体的漠视。
  • 导演的 “自我投射”：杰茜卡・帕吕曾参与贝托鲁奇的《戏梦巴黎》拍摄，这种 “亲历者” 身份让影片多了一层反思色彩。她通过施奈德的故事，间接叩问自己作为电影从业者的责任，使叙事跳出单纯的 “控诉”，呈现出更复杂的创作伦理思考。

演员的精准复刻与情感张力

  • 安娜玛丽亚・沃特鲁梅的 “灵魂附体”：凭借《正发生》崭露头角的她，精准捕捉到施奈德的脆弱与倔强 —— 从初遇白兰度时的羞涩紧张，到拍摄争议场景时的崩溃抗拒，再到成名后面对镜头的疏离麻木，每一个阶段的状态都极具说服力，尤其是眼神中 “渴望被看见才华却被欲望吞噬” 的破碎感，成为影片最大亮点。
  • 马特・狄龙对 “巨星气场” 的还原：他没有刻意模仿白兰度的外形，而是抓住其 “即兴表演时的掌控欲” 与 “镜头外的疏离感”，通过一场场对手戏，展现出巨星光环下的权力不对等，让施奈德的困境更具冲击力。

观看建议

  • 电影史与女性议题关注者：适合对 70 年代欧洲电影、《巴黎最后的探戈》幕后故事感兴趣的观众，影片为理解这部争议之作提供了新视角；同时，对 “女性在艺术创作中的处境”“行业权力结构” 等议题关注者，也能从中获得思考。
  • 传记片与演技派爱好者：安娜玛丽亚・沃特鲁梅的突破性表演值得关注，她对施奈德复杂心理的诠释，展现了年轻演员的潜力；马特・狄龙对经典角色的重塑也颇具看点。
  • 注意风格适配：影片基调偏严肃压抑，叙事节奏舒缓，侧重心理刻画与历史还原，而非强情节故事；涉及《巴黎最后的探戈》的争议场景描写，可能引发不适，建议观众结合历史背景理性看待。

同类型影片推荐

1. 《戏梦巴黎》（2003年，意大利 / 法国）

  • 相似点：同为贝托鲁奇执导的情欲题材电影，背景设定在 60 年代巴黎，充满艺术激进性与青春躁动，与《成为玛丽亚》形成 “互文”—— 后者的导演曾参与本片拍摄，两部作品共同折射出贝托鲁奇的创作风格。
  • 对比：《戏梦巴黎》更侧重时代氛围与青春欲望的诗意表达；本片则以批判视角审视类似创作模式对演员的伤害，立场更具反思性。

2. 《束胸》（2022年，奥地利 / 卢森堡 / 德国）

  • 相似点：聚焦女性艺术家的自我困境，通过茜茜公主的故事，探讨 “公众形象与个体意志的冲突”，与施奈德 “被标签化” 的遭遇形成呼应。
  • 对比：《束胸》以历史人物为原型，侧重身体与自由的隐喻；本片扎根真实电影史，更直接触及行业伦理问题。

3. 《穆赫兰道》（2001年，法国 / 美国）

  • 相似点：以好莱坞为背景，刻画女演员在追梦过程中的迷失与创伤，充满对电影行业的隐喻与解构。
  • 对比：《穆赫兰道》以悬疑手法呈现梦境与现实的交织；本片则以写实传记风格，直白揭露行业对个体的碾压，叙事更具纪实感。