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基本信息

• 上映时间：2024 年 6 月 21 日（上海国际电影节）、2024 年 9 月 20 日（日本）
• 导演：吴美保（Miho Ohashi）
• 主演：
  • 吉泽亮（Ryo Yoshizawa）饰 五十岚大（Dai Igarashi）
  • 忍足亚希子（Akiko Oshitari）饰 五十岚明子（Akiko Igarashi）
  • 今井彰人（Akihito Imai）饰 五十岚阳介（Yosuke Igarashi）
  • 中山裕介（Yusuke Santamaria）饰 河合幸彦（Yukihiko Kawai）
• 类型：剧情、家庭
• 片长：106 分钟
• 制片国家 / 地区：日本
• 语言：日语
• 外文名称：ぼくが生きてる、ふたつの世界 / Living in Two Worlds
• 豆瓣评分：7.5（5 星 15.5%，4 星 51.1%）
• 获奖情况：第 26 届上海国际电影节金爵奖最佳影片（提名）

核心剧情

五十岚大（吉泽亮 饰）成长于宫城县的港口小镇，父母均为聋哑人，他自幼担任母亲明子（忍足亚希子 饰）与外界沟通的 “翻译”。随着年龄增长，他逐渐厌倦了旁人异样的目光 —— 在学校被嘲笑为 “哑巴的孩子”，在商店因帮母亲手语点餐遭店员不耐烦对待。20 岁时，他因无法忍受这种双重生活而逃离家乡，前往东京成为一名自由摄影师，刻意切断与家人的联系。

七年后，大因工作偶然回到故乡，却发现母亲因糖尿病并发症视力急剧下降，父亲阳介（今井彰人 饰）默默承担起照顾妻子的责任。当他在医院目睹母亲用模糊的手语比划 “想看看你的照片” 时，尘封的记忆被唤醒：儿时母亲曾用手语为他 “翻译” 海浪声，父亲用渔船灯光为他拼写星座名称。影片通过大的视角，展现听障家庭中 “声音” 与 “沉默” 的拉锯 —— 他在东京用快门声构建的 “有声世界”，与故乡用手语编织的 “无声世界” 形成镜像，最终在为父母拍摄全家福时，大放下相机，用生疏的手语比出 “谢谢”，完成与家庭的和解。

影片特色

• 手语表演的视觉诗学：导演吴美保用大量特写镜头呈现忍足亚希子的手语动作，手指在阳光下的阴影与吉泽亮欲言又止的嘴唇形成对比，如母亲比划 “海浪” 时，镜头切至港口的潮汐，实现 “手势即自然” 的隐喻。
• 声音设计的叙事功能：东京场景中充斥着快门、车流等噪音，而故乡场景则刻意弱化环境音，仅保留海浪与手语摩擦声。当大在东京接到母亲失明的电话时，突然的静音处理让观众体验其震惊中的听觉剥夺。
• 吉泽亮的去偶像化表演：为贴近角色，他刻意晒黑皮肤、蓄起胡须，在回忆场景中佝偻身体模仿少年时期的自卑姿态，手语沟通时的眼神躲闪与后期的坚定注视形成成长弧光，被《电影旬报》评价为 “用肢体语言填补声音的空白”。

观看建议

• 建议提前了解日本手语的基本手势（如 “爱”“谢谢” 的比划方式），可查阅《日本手语入门》辅助理解片中高频手语场景；
• 注意片中三次出现的 “相机” 意象（逃离时摔碎的旧相机、工作用的专业相机、最后为父母拍摄的拍立得），对应大从 “记录他人” 到 “看见家人” 的视角转变；
• 片尾字幕阶段会播放真实听障家庭的采访片段，建议完整观看以感受影片的现实根基。

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1. 《健听女孩》（2021）

• 相似点：同为听障家庭中健听子女的成长故事，与《我生活的两个世界》共享 “在有声与无声世界间挣扎” 的主题，但其音乐元素更突出，适合喜欢歌舞叙事的观众。

2. 《奇迹男孩》（2017）

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3. 《无声》（2020）

• 相似点：聚焦听障群体的生存困境，与《我生活的两个世界》的港口小镇背景同样具有地域特色，但其悬疑类型更侧重社会议题的尖锐表达。

4. 《贝利叶一家》（2014）

• 相似点：以音乐天赋打破家庭隔阂，与《我生活的两个世界》的 “艺术作为沟通桥梁” 主题相通，且均用喜剧元素缓和现实沉重感，适合偏好轻松基调的观众。