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基本信息

• 上映时间：2018 年 5 月 17 日（戛纳电影节）、2018 年 9 月 20 日（黎巴嫩）、2019 年 4 月 29 日（中国大陆）
• 导演：娜丁・拉巴基（Nadine Labaki）
• 编剧：娜丁・拉巴基、吉哈德・霍加里（Jihad Hojeily）等
• 主演：
  • 赞恩・阿尔・拉菲亚（Zain Al Rafeea）饰 赞恩（Zain）
  • 约丹诺斯・希费罗（Yordanos Shiferaw）饰 拉希尔（Rahil）
  • 博鲁瓦蒂夫・特雷杰・班科尔（Boluwatife Treasure Bankole）饰 约纳斯（Yonas）
• 类型：剧情
• 片长：126 分钟（原版）/ 117 分钟（中国大陆版）
• 制片国家 / 地区：黎巴嫩、美国、法国等
• 语言：阿拉伯语、阿姆哈拉语
• 外文名称：كفرناحوم / Capernaum
• 豆瓣评分：9.1（5 星 60.1%，4 星 33.8%）

核心剧情

在黎巴嫩贝鲁特的贫民窟里，12 岁的赞恩（赞恩・阿尔・拉菲亚 饰）过着比成人更沉重的生活。他的父母在贫困中不断生育，将孩子视为廉价劳动力和生存筹码。赞恩不仅要为家人沿街叫卖、搬运重物，还要保护年幼的妹妹苏阿德免受性侵威胁。当父母将 11 岁的苏阿德强行卖给商贩为妻时，赞恩愤怒地离家出走，流落街头。

途中，他遇到了没有合法身份的埃塞俄比亚移民拉希尔（约丹诺斯・希费罗 饰），两人带着拉希尔嗷嗷待哺的婴儿约纳斯相依为命。赞恩靠打工养活母子，甚至冒险帮人伪造证件，却在拉希尔被移民局逮捕后陷入绝境。为了给约纳斯找个安身之处，赞恩被迫将他交给人贩子，最终因伤人罪被判刑。法庭上，赞恩突然向法官提出起诉：“我要控告我的父母，因为他们生下了我。” 这场震撼人心的控诉，撕开了底层社会 “生而不养” 的残酷现实。

影片特色

• 纪实美学的震撼呈现：导演娜丁・拉巴基采用半纪录片手法，启用真实难民儿童担任主演，赞恩的破衫、结痂的伤口、警惕的眼神均为生活原貌。片中贝鲁特贫民窟的肮脏巷道、垃圾山旁的铁皮屋、移民局突袭的混乱场景，均以手持摄影捕捉，被《纽约时报》称为 “用镜头剥开文明社会的遮羞布”。
• 法律控诉的叙事高潮：赞恩在法庭上的独白 ——“我希望大人听我说，我希望无力抚养孩子的人别再生了”—— 成为全片核心。这段长达 8 分钟的即兴表演，结合真实黎巴嫩《儿童权利保护法》条款，将个人悲剧升华为对社会制度的质问，引发全球对 “生育权与抚养权” 的讨论。
• 象征符号的隐喻运用：
  • 气球与牢笼：赞恩曾用彩色气球哄约纳斯开心，但气球很快破裂，隐喻底层儿童短暂的快乐与易碎的命运；
  • 身份证照片：拉希尔藏在鞋底的身份证照片，既是她渴望合法身份的象征，也是赞恩后来伪造证件的伏笔，贯穿 “身份认同” 的主题。

观看建议

• 现实背景补充：
  • 黎巴嫩内战（1975-1990）后，贫困与难民问题持续恶化，片中赞恩一家属于 “巴勒斯坦难民二代”，无合法身份导致无法接受教育和医疗，可延伸阅读《黎巴嫩难民生存现状报告》；
  • 埃塞俄比亚移民拉希尔的遭遇，映射非洲劳工在中东的边缘化处境，与 2018 年沙特 “移民大赦” 政策形成互文。
• 镜头语言解析：
  • 开场长达 3 分钟的固定镜头：赞恩在药店柜台后机械地包装药品，背景音逐渐叠加婴儿啼哭、父母争吵，用空间压迫感暗示其被困的人生；
  • 色彩对比：赞恩入狱后，囚服的蓝色与回忆中苏阿德的粉色头巾形成冷暖反差，强化现实的残酷。
• 奖项关联延伸：作为戛纳金棕榈奖提名作品，可对比同年获奖片《小偷家族》，两者均以 “非传统家庭” 解构血缘伦理，但其日本底层的温情叙事与本片的尖锐批判形成风格差异。

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1. 《小偷家族》（2018）

相似点：以边缘群体解构家庭概念，《何以为家》的 “非法家庭” 与该片的 “盗窃家族” 都挑战血缘伦理，共享 “社会制度造就悲剧” 的批判视角，但其叙事更侧重温情，本片更偏向现实冲击。

2. 《流浪的迪潘》（2015）

相似点：难民题材的生存叙事，本片的 “黎巴嫩贫民窟” 与该片的 “法国难民区” 都展现移民在异乡的挣扎，且均通过暴力事件揭示制度冷漠，不同的是后者以犯罪类型包装，本片更接近社会纪录片。

3. 《中央车站》（1998）

相似点：儿童视角的公路叙事，赞恩与约纳斯的流浪和该片中男孩与老妇的旅程，都以 “寻找家园” 为主线，共享 “陌生人之间的临时羁绊” 主题，但其巴西乡村背景与本片的都市贫民窟形成地域对照。

4. 《罗摩衍那》（2019）

相似点：贫困儿童的生存纪实，本片的 “赞恩打工” 与该片的 “印度童工拆船” 都以赤裸镜头呈现剥削现实，且均启用非职业演员，不同的是后者更侧重劳动过程的残酷，本片强调家庭与法律的双重压迫。