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基本信息

• 上映时间：2022 年 2 月 13 日（柏林电影节）、2022 年 5 月 4 日（法国）
• 导演：米夏埃尔・艾斯（Michaël Hers）
• 编剧：米夏埃尔・艾斯、莫德・阿美林（Maud Ameline）、玛里埃特・黛塞尔（Mariette Désert）
• 主演：
  • 夏洛特・甘斯布（Charlotte Gainsbourg）饰 伊莉莎白（Élisabeth）
  • 基多・雷昂 - 里希特（Kido Léon-Richter）饰 保罗（Paul）
  • 诺亚・阿比塔（Noée Abita）饰 塔卢拉（Talulah）
  • 梅根・诺瑟姆（Megan Northam）饰 朱迪丝（Judith）
  • 艾曼纽・贝阿（Emmanuelle Béart）饰 克拉拉（Clara）
• 类型：剧情
• 片长：111 分钟
• 制片国家 / 地区：法国
• 语言：法语
• 外文名称：Les Passagers de la nuit / The Passengers of the Night
• 豆瓣评分：8.1

核心剧情

故事设定在1981年法国大选前夕，左派首次推翻保守派长期执政的历史性时刻。刚经历乳腺癌手术与婚变的伊莉莎白（夏洛特・甘斯布 饰），带着两个孩子 —— 向往成为诗人的儿子保罗（基多・雷昂 - 里希特 饰）和满怀社会理想的女儿朱迪丝（梅根・诺瑟姆 饰），从外省迁居巴黎。毫无工作经验的她，在拉丁区租下狭小公寓，靠打零工勉强维持生计，却在一次街头偶遇中，收留了离家出走的叛逆少女塔卢拉（诺亚・阿比塔 饰）。

四个灵魂在同一屋檐下碰撞：伊莉莎白在出版社当校对员，深夜加班时偷偷阅读禁书；保罗沉迷波德莱尔诗歌，在地铁站卖自制诗集；朱迪丝加入学生运动，用喷漆在墙上书写标语；塔卢拉则以朋克打扮穿梭街头，用小偷小摸填补空虚。当伊莉莎白发现塔卢拉藏在床垫下的匕首时，两人爆发激烈争吵，却在彼此的眼泪中窥见相似的孤独 —— 塔卢拉因母亲酗酒而逃离，伊莉莎白则在丈夫的背叛中失去依靠。

影片以法国新浪潮式的镜头语言，记录这个临时家庭的挣扎与和解：伊莉莎白在塞纳河畔教塔卢拉认字，保罗在暴雨中为朱迪丝送伞，四个角色在1981年5月10日的总统选举庆祝集会上走散，又在黎明的巴黎圣母院前重逢。结尾处，伊莉莎白将塔卢拉的匕首扔进河里，四人迎着晨光走向新桥，暗示创伤在时代变革中逐渐弥合。

影片特色

• 时代背景的诗意嵌套：导演将个人叙事融入 1981 年法国政治变革，电视新闻里密特朗当选的画面、街头飘扬的左派旗帜、收音机播放的《玫瑰人生》改编版，均成为角色命运的注脚。伊莉莎白校对的书稿《女性与革命》，直接呼应女性在社会转型中的困境。
• 空间叙事的隐喻运用：巴黎的标志性地点被赋予象征意义：蒙马特的廉价旅馆代表漂泊，索邦大学的阶梯教室象征知识救赎，蓬皮杜中心的现代艺术装置暗喻破碎的家庭关系。当塔卢拉在奥赛博物馆的印象派展厅流泪时，莫奈的《睡莲》与她的朋克皮衣形成视觉对冲，强化理想与现实的撕裂感。
• 女性群像的细腻刻画：夏洛特・甘斯布以克制表演诠释中年女性的韧性，她在镜前抚摸手术疤痕的长镜头，与塔卢拉涂抹黑色眼线的特写交叉剪辑，展现不同年龄段女性的身体焦虑。艾曼纽・贝阿客串的邻居克拉拉，作为单身母亲的生存智慧，为伊莉莎白提供了参照样本。

观看建议

• 历史语境补充：了解 1981 年法国左派执政的社会背景（如最低工资上调、堕胎合法化等政策），能更理解朱迪丝参与学生运动的动机。推荐结合纪录片《1981：密特朗的长征》，对比虚构叙事中的时代滤镜。
• 符号系统解析：留意反复出现的 “夜晚” 意象：伊莉莎白的夜班工作、保罗的诗歌手稿标题《午夜巴黎》、塔卢拉的黑色服饰，均暗示角色在黑暗中的摸索。而黎明时分的塞纳河倒影，则象征希望的重生，呼应片名 “夜旅人” 的双重含义 —— 既是物理空间的流浪者，也是精神世界的探寻者。
• 导演风格对照：米夏埃尔・艾斯延续前作《阿曼达》的城市抒情风格，但本片更趋新浪潮美学。对比两部作品中 “巴黎景观” 的运用：《阿曼达》用无人机航拍展现城市疏离，本片则通过车窗倒影与街头跟拍，让巴黎成为角色情感的延伸。

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1. 《四月三周两天》（2007）

相似点：以女性生存困境折射社会变革，伊莉莎白的单亲妈妈身份与该片两位少女的堕胎经历，均在时代洪流中展现个体韧性，共享 “用私人叙事书写集体记忆” 的创作理念。

2. 《弗兰西丝・哈》（2012）

相似点：漂泊青年的城市生存记，保罗的诗人梦想与弗兰西丝的舞蹈追求，都在纽约 / 巴黎的大都市中寻找自我定位。不同的是前者侧重家庭羁绊，后者偏向友情叙事。

3. 《伯德小姐》（2017）

对比观看建议：作为青春成长片，该片的萨克拉门托与本片的巴黎均成为角色觉醒的舞台。可对比美国小镇与法国首都在呈现 “代际冲突” 时的文化差异：前者用幽默化解矛盾，后者以诗意包裹沉重。

4. 《登堂入室》（2012）

相似点：文学与现实的交织叙事，保罗的诗歌创作与该片学生的作文入侵，均通过文字揭示人物内心。其 “艺术作为救赎” 的主题存在创作同源性，但本片更侧重集体时代记忆。