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基本信息

• 上映时间：2022 年 7 月 21 日（英国 / 爱尔兰点映）、2025 年 2 月 28 日（中国大陆）
• 外文名称：National Theatre Live: Prima Facie
• 导演：贾斯汀・马丁
• 编剧：苏茜・米勒
• 主演：朱迪・科默 饰 泰莎
• 类型：剧情、法律、女性
• 片长：109 分钟
• 制片国家 / 地区：英国
• 语言：英语
• 豆瓣评分：9.5
• 获奖情况：2023 年英国劳伦斯・奥利弗奖最佳新剧奖、最佳女演员奖（朱迪・科默）

核心剧情

年轻顶尖刑辩律师泰莎（朱迪・科默 饰）出身工人阶级，凭借冷酷逻辑与精湛话术在法庭无往不利。她坚信 “法律即真相”，从不为客户做道德判断，甚至曾为性侵嫌疑人脱罪。然而当她自身遭遇性暴力后，司法系统的父权逻辑彻底颠覆了她的信仰。

三重认知崩塌：

1. 法律实践的虚伪：泰莎以 “证据不足” 为性侵者辩护时，曾质问受害者 “为何事发后还发社交媒体”；而当她成为原告，警方却用同样的逻辑盘问她 “为何当晚饮酒”“为何不立刻报警”。她在交叉质证中颤抖着说出：“原来受害者的每个举动都会被解读为‘默许’。”
2. 举证责任的压迫：庭审中，辩方律师翻出泰莎的私密短信，暗示她 “行为不端”。她突然意识到，女性受害者必须自证 “完美无瑕” 才能被相信，而加害者只需制造 “合理怀疑”。当她在法庭播放自己的报警录音时，声音因恐惧变形，而法官却要求她 “冷静陈述”。
3. 系统偏见的具象化：泰莎发现，自己曾辩护的性侵案法官，正是如今审理她案件的同一人。当对方说出 “女性有时会夸大其词” 时，她终于崩溃：“我们训练女性像律师一样辩论，却没教会她们如何在被攻击时不被解构为‘情绪化的女人’。”

觉醒与反抗：

结尾，泰莎撕碎法律文书，站在空无一人的法庭中央独白：“法律说‘无罪推定’，但它首先推定女性在撒谎。” 她的声音从颤抖到坚定，身后的法徽在灯光下投下扭曲的阴影 —— 这场独角戏既是对司法系统的控诉，也是女性自我意识的觉醒宣言。

影片特色

独角戏的表演奇迹

朱迪・科默一人分饰 20 + 角色：

• 前半段饰演冷静律师时，语速达每分钟 200 词，手势精准如手术刀；
• 中段模拟性侵创伤时，突然用方言切换为少女时期的自己，瞳孔收缩如受惊的兽；
• 高潮独白中，她在 3 分钟内完成从愤怒到绝望再到平静的情绪递进，汗水顺着脸颊滑落，与舞台灯光形成血泪效果。

舞台设计的隐喻性

• 镜像装置：舞台两侧的巨型镜子随剧情推进逐渐碎裂，泰莎的倒影从完整到扭曲，象征自我认知的崩塌；
• 灯光语言：庭审场景用冷白光，回忆片段转暖黄，当她揭露系统偏见时，所有灯光熄灭，仅留头顶一束追光，凸显个体在体制中的孤立；
• 道具符号：泰莎始终握着的钢笔，在她控诉时突然断裂，墨水溅在法袍上如血迹，暗示法律工具的暴力性。

法律文本的女性解构

编剧苏茜・米勒植入多组对照：

• 泰莎为男性辩护时引用的法律条文，在她成为受害者后被对方律师原句驳回；
• 她曾嘲笑受害者 “情感用事”，而自己在法庭呕吐的生理反应，恰恰证明法律对女性身体的规训；
• 剧中反复出现的 “prima facie”（初步证据）概念，被重新定义为 “女性必须先证明自己值得被相信”。

观看建议

• 关注语言的权力博弈：泰莎的台词中穿插拉丁语法律术语与利物浦方言，注意当她情绪崩溃时，方言比重增加，暗示阶级与性别的双重压迫。
• 对比《杀死一只知更鸟》的法律叙事：同以法庭为舞台，《知更鸟》用男性律师的正义拯救他人，本片以女性律师的自我觉醒揭露系统。可思考两者对 “法律正义” 的不同认知 —— 前者是理想主义的挽歌，后者是现实主义的解剖。
• 留意细节伏笔：泰莎办公桌上的苹果从新鲜到腐烂，对应她从 “法律精英” 到 “体制受害者” 的转变；她反复擦拭的眼镜在最后一幕布满指纹，暗示真相的模糊性。

同类型同主题相似电影推荐

1. 《永不妥协》（2000，史蒂文・索德伯格）

• 相似点：同以女性对抗体制为核心，通过个体奋斗揭露系统弊端，朱迪・科默与朱莉娅・罗伯茨的表演均具颠覆性。
• 对比：《永不妥协》是群体抗争的爽剧，本片是个体觉醒的悲剧；前者用证据链取胜，后者以情感爆破破局。

2. 《性别为本》（2018，咪咪・莱德）

• 对比观看建议：同聚焦女性与法律的关系，《性别为本》展现 RBG 如何用法律条文推动平权，本片揭示条文背后的父权逻辑。可对比两者对 “法律工具性” 的不同呈现 —— 前者是建设性的，后者是解构性的。

3. 《刑法典第 375 条》（2019，阿努拉格・卡施亚普）

• 相似点：同探讨性侵案件中的举证困境，印度与英国的司法体系形成对照，均揭露 “受害者有罪论” 的普遍性。
• 对比：《刑法典》用双线叙事制造悬疑，本片以独角戏直抵人心；前者是社会派推理，后者是存在主义叩问。