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基本信息

• 上映时间：2022 年 9 月 11 日（多伦多电影节）、2022 年 11 月 03 日（韩国）
• 外文名称：탑 / Walk Up
• 导演 / 编剧：洪常秀
• 主演：
  • 权海骁 饰 电影导演
  • 李慧英 饰 室内设计师
  • 宋宣美 饰 导演女儿
  • 赵允熙 饰 设计师助理
• 类型：剧情
• 片长：97 分钟
• 制片国家 / 地区：韩国
• 语言：韩语
• 豆瓣评分：7.3

核心剧情

一位中年电影导演（权海骁 饰）与久未谋面的女儿（宋宣美 饰）一同拜访一栋四层老式建筑，女儿希望向室内设计师李慧英（李慧英 饰）学习设计。设计师带领父女俩逐层参观：

• 一层：未装修的毛坯房，裸露的水泥墙上留有前租户的涂鸦。导演盯着剥落的墙纸说：“这像极了我第一部电影的未剪辑版。” 女儿踢开地上的油漆桶，回声在空荡房间里回荡。
• 二层：刚完工的工作室，落地窗正对着梧桐树。设计师介绍天花板的斜角设计：“下雨时雨水会沿斜线滑落，像电影里的长镜头。” 导演突然问女儿：“你母亲还在画水彩吗？”
• 三层：带露台的卧室，旧沙发上放着设计师的速写本。女儿翻到某页：“这个角度的楼梯扶手，和你电影里女主角跳楼的场景一样。” 导演默默关上本子，露台外传来施工噪音。
• 四层：阁楼储藏室，堆满设计师收集的旧家具。导演在角落发现生锈的电影放映机：“这型号和我 1997 年拍纪录片时用的一样。” 设计师突然说：“其实每层楼的地板高度差 3 厘米，是为了让脚步声产生不同回音。”

当他们从四层返回一层时，场景突然重置：设计师的助理（赵允熙 饰）正在一层拖地，仿佛之前的参观从未发生。导演对女儿说：“或许我们刚才在不同时空里爬了同一栋楼。” 影片在三人再次踏上楼梯的背影中结束，楼梯转角的光影随楼层变化，如同记忆的叠影。

影片特色

空间叙事的哲学隐喻

四层建筑成为记忆载体：

• 一层毛坯房象征未成形的过去（导演的早期电影）；
• 二层工作室代表正在构建的现在（女儿的设计梦想）；
• 三层卧室隐喻被遮蔽的情感（导演与前妻的关系）；
• 四层阁楼则是遗忘的角落（被弃置的电影器材）。洪常秀用垂直空间的重复攀爬，暗示记忆的循环性 —— 当人们试图重构过去时，总会发现新的细节缺口。

极简主义的对话美学

台词如建筑草图般精炼：

• 导演对设计师：“你改楼梯走向时，会考虑人的呼吸节奏吗？”
• 女儿对导演：“你拍电影时，会故意让角色迷路吗？”这些对话在空房间中产生的回声，与脚步声、窗外噪音形成声场蒙太奇，使建筑空间本身成为 “第三角色”。

重复结构的时间实验

影片两次呈现相同的爬楼过程，但细节微妙变化：

• 首次参观时三层露台有鸽子停留，第二次则只有风声；
• 设计师在第一次介绍四层时提到 “1997 年”，第二次改为 “1998 年”。这种重复并非简单循环，而是如同建筑的承重墙，支撑起 “记忆不可靠” 的主题。

观看建议

• 关注建筑细节的符号性：每层楼的关键道具（放映机、速写本、油漆桶）对应导演不同时期的作品，注意它们在两次参观中的状态变化（如放映机从生锈到落灰）。
• 对比洪常秀其他作品：与《在你面前》的雨夜酒吧相比，本片用建筑空间替代自然环境，探讨相似的主题 —— 当人在物理空间中移动时，记忆如何重构自我认知。可对比两者对 “空间 - 记忆” 关系的不同处理。
• 留意脚步声的声效设计：每层楼的脚步声因地板材质不同而变化（一层水泥地的清脆、四层木板的闷响），这些声音与对话的间隔形成节奏，暗示人物心理状态的起伏。

同类型同主题相似电影推荐

1. 《八部半》（1963，费德里科・费里尼）

• 相似点：同以建筑空间（温泉旅馆、四层楼房）为梦境载体，通过非线性叙事解构导演的创作困境，建筑细节（如《八部半》的旋转楼梯、本片的高度差地板）均具心理隐喻。
• 对比：费里尼用奇幻场景外化潜意识，洪常秀以写实手法呈现记忆的碎片化，前者是狂欢式的自我剖析，后者是内敛的空间沉思。

2. 《盗梦空间》（2010，克里斯托弗・诺兰）

• 对比观看建议：同将空间结构作为叙事核心，《盗梦空间》用折叠城市表现梦境层次，本片以垂直建筑隐喻记忆深度。可对比两者对 “空间可塑性” 的不同诠释 —— 诺兰用特效构建虚拟世界，洪常秀以实景拍摄展现现实的魔幻性。

3. 《寄生虫》（2019，奉俊昊）

• 相似点：同以建筑空间映射社会阶层，《寄生虫》的地下室与本片的四层楼均为阶级差异的物质载体，空间的垂直关系（地下室 - 地面 - 别墅）与（一层 - 四层）形成视觉对位。
• 对比：奉俊昊用建筑制造戏剧冲突，洪常秀以建筑引发哲学思考，前者是社会批判的寓言，后者是存在主义的诗学。